Peter Yau Blog: 荒涼都會

我喜歡熱鬧和歡笑, 我享受群體活動, 但在這個萬頭攢動､摩肩擦踵､人聲鼎沸的七百多萬人的都會裏, 走在人群當中, 表面的風光下, 我卻往往感覺一絲莫名的寂寥和疏離｡

這是一個百萬瓦特(City of Megawatt)的城市, 可是七色霓虹中, 並沒有暖和的溫度｡人已變成冰冷的孤島, 掌中的手機是那無形的電子臍帶, 給機主輸送着無可取代的｢營養｣｡人從未如此投入, 眼睛從未如此專注, 手指從未如此忙碌, 卻對周遭已視而不見､聽而不聞､感而不動｡問候只是指端一觸的電子文字傳遞, 關懷與感謝只是一個公式化的笑臉和一雙合掌的圖標｡一經輸送, 手指已急不及待忙於書寫另一通可有可無的信息｡這裡不需要笑聲, 不需要肌膚的接觸｡人際關係建築於空氣網絡電波之中, 交織着無聊的信息, 盼望着空谷回音中的認同｡街上充斥着一張張的撲克牌人臉, 已無笑意, 有的或許是厭煩､急燥､睥睨､不耐煩…｡環顧四周, 再也無人懂得讓路, 再無人讓座, 再無人交談｡互聯網似乎擴大了人的社交圈子, 卻諷刺地讓人走向更極端､更自閉的傾向｡手機已成了人唯一的慰藉､不可或缺的精神食糧､維生的｢氧氣｣｡這是個自戀的年代, 一個沉緬於集體｢精神自瀆｣的世紀｡

閒來我拍下了一些城市低頭一族的眾生相, 黑白的影像, 更襯托出人際間的孤寂和都會的荒涼｡

餐室中的少女, 形單影隻, 默默地在專心打手機, 偶爾地啜飲面前的飲品｡天地之大, 就濃縮在這昏黃燈光下的一個角落｡

午飯時刻, 倦了的護士買了便當未暇進食, 手支着頭蜷起雙腿, 先撥弄手機發一通電訊, 這是生活中難得一刻的慰藉｡

百無聊賴的小孩, 眼神空洞, 支着頭無意識地點撥着手機屏幕｡

過斑馬線仍不忘把玩手機的行人｡

來個自拍｡

一家四口各自一部手機, 沒有交流｡後方餐桌旁的食客同樣在玩手機, 自得其樂｡

市道蕭條, 門堪羅雀的金舖職員站到店門外兜客｡

另一種寂寥｡

熱鬧的人群, 瘋狂購物, 各自以物質填補心靈的空虛｡

工展會開幕｡開場時大批人衝入會場, 爭先恐後, 第一時間搶先跑到攤位, 以一元搶購心頭好(如十隻包裝鮑魚, 甚至洗衣機､雙頭煤油爐)｡年青人一馬當先, 公公婆婆並不示弱, 同樣健步如飛｡充滿僥倖的｢執輸行頭, 慘過敗家｣臉孔, 正是都市人的寫照｡ (圖片來自明報)

商場頂層鳥瞰, 旋渦升空的巨型裝飾, 象徵着扭曲的都市人心態｡

這百萬瓦特的都會, 繁華的背後裝載着現代人生活的冷感和疏離。

我想起了美國繪畫大師愛德華·霍普（Edward Hopper）他那刻劃美國當代寂寥生活的畫作｡愛德華的畫作那一貫的憂鬱, 總是存在於無人的空間、詭異的燈光､表情不明確的人物､無車的街道､小館中孤伶伶的顧客､百無聊賴的職員､默然相對的男女或夫婦､浮華掩飾下的空虛､內心的失落…冷漠中中透出一股孤寂與疏離。

以下是一些德華·霍普的代表畫作:

愛德華‧霍普於1942年創作的最著名的《夜鷹》（Nighthawks）｡

一家如商品展示窗的咖啡店裡，一個穿著打扮時尚的女性與她的男性伴侶，背對畫面的男性客人與男服務生共四人，畫面以綠色與橘色作為主調，呈現出街道的陰鬱氣氛，反觀咖啡店中明亮四射的光與女性身上的紅，與背景作出強烈區隔，藉以帶出當時紐約人的生活方式，同時藝術家也將個人孤寂的心緒散發在整個畫面上，這便是愛德華‧霍普成名後，最典型的創作風格與走向。